世界上有不少的文学家。他们写书给我们看。
　　他们写诗、写小说、写童话，让我们过上了文学的生活。
　　那真是一些才华横溢的人，多么能够想象和讲述！
　　他们编出吃惊的故事。他们说啊说啊总能说出吃惊的感情。
　　他们成功地写了一个人．无数的人就知道了这个人，这个人就成为世界的人。
　　他们智慧地表达了一种思想，这个思想就成了灯光，我举过头晃动，你也映照，大家都提在手里照来照去了。
　　他们写出一个个句子，连成一个个段落，语言、文字就这么变为了完美的一篇、完整一本。在文学里面，我们能读到语言、文字为自己兴奋的表情，它们为自己的妙不可言吃惊！
　　文学的阅读、文学的生活就这样让我们平常的日子里能有喜悦掠过，能有诗意荡开，能有些渴望，能有很多想不起来的爱……
　　我们开始讲究情调了，注意斯文．注意轻轻地呼吸。
　　看见了天空的颜色，看见了风筝。
　　看见黑夜平淡地接在白天的后面，可是活着是不能马马虎虎的。
　　看见人是活在人格里的，人格都是有一个方向的，文学里的好人也是我们的友人，因为我们喜欢他们的方向；文学里的坏人也是我们的仇敌，因为我们憎恶他们的方向。
　　看见梦幻不是空洞的浪漫，梦幻是可以让生活成为童话的。
　　文学的阅读、文学的生活，让人不舍得离开。
　　它们成了一个人日常生活外的另一种生活，因而也成了日常生活里的一种生活。
　　我们就这样既是在文学的外面，也是在文学的里面；我们想念着文学的里面，也响应着文学的外面；我们说着文学里面的故事给文学外面的人听，文学里面的快乐和感动就成为文学外面的日子的部分。
　　这样活着，珍贵的生命多了丰富，感觉的位置也不是在低处了。
　　我们在高处站立。
　　我们看望得很远。

　　文学就是这么好的一种东西。
　　所以文学是必须搁在童年面前的：童年必须经常地在文学中。
　　这不是一件需要举行启动仪式的事。
　　它越是最简单地开始，越是能最真实地进行。它越是不隆重地被捧在手里了，它就越是在真的接近隆重。
　　这么说的时候，我就又想起那本法国小说里的少年，他十四岁，叫扬内茨，是波兰人。波兰被纳粹德国占领了，他住在父亲为他挖的三米深四米宽的洞里，洞在森林里，他的父亲已经战死。不远处的公路上有德国人的巡逻车和子弹，可是他却从洞里走出来走到另外一个洞里去。那里聚集着二十几个游击队员，很多都是年轻的大学生。他们有的是走了十几公里的危险道路而来，他们挤在这洞里．聆听一种声音，这种声音就是音乐。他们聆听肖邦的钢琴曲，它正从一张唱片里放出来。然后聆听一个人朗读童话，童话的名字叫《山丘小故事》，是英国的吉卜林为孩子们写的。
　　在这个藏身躲命的洞里，音乐和童话是如此隆重！
　　年少的孩子、游击队员和年轻的大学生们如此隆重。
　　因为他们小的时候，这样的聆听和阅读是日常的，所有的盼望都来自记忆。有了体面的习惯的人，甚至会在艰难的呻吟里把隆重安排好。这个十四岁的少年和那些游击队员们，后来解放了祖国。

　　我把这一些话搁在我们的这一套完美的儿童文学书籍的前面。
　　这是我对文学的献辞。
　　我对阅读的献辞。
　　我对童年的献辞。
　　我对纽伯瑞的献辞。
　　这位叫纽伯瑞的英国人，是人类最早的为儿童写书．设计书，出版书的人。他是一个让儿童的阅读快乐着荡漾起来的人。他的生命、他的实业和事业、他的人格名声、他身后的一切，也都在童书和童年的快乐里荡漾。这个杰出的人，在这个非常有重量的儿童文学奖里，一直灿烂了！这么多年来，当那些手里拿着选票的人，把它投给一本书的时候．心里都会珍重地掂量掂量，它会影响灿烂吗?
　　纽伯瑞奖，盛放进它的奖里的一本本给孩子们的书，于是也就灿烂了。很多年都灿烂。我们把这些灿烂捧到手里吧。


　　第一部 准备出海

　　01 大海

　　大海，大海，辽远缥缈的海洋。浪潮一波波涌起，又一波波落下，并呼唤着我。它说，来吧！快来吧！
　　我投入它的怀抱，漂浮着、翻腾着、拍击着、游动着。大海又说，走吧，快走吧！我想探往大海深处，它却将我推回岸边。
　　我乘上船——划艇、小舟和汽艇，大海依然说，走哇，快走哇！然后我学会了驾船，在水上飞驰翱翔，耳边只听见风声、水声和鸟鸣声，它们齐声对我高喊，启航吧，尽情向前航行！
　　我渴望继续不断地向前航行，与海水、清风和飞鸟长相为伴，但人们说我年纪太小，大海则是危险的女妖。夜深人静时，我做了个可怕的噩梦。一墙黑魃魃的潮水从我背后偷偷袭来，翻天巨浪先是在我头上盘旋，然后往下、往下倾泻，而我总在灭顶之前醒来。而且，即使在大白天里，我也恍惚觉得自己仍随着浪潮漂荡。


02 “三面苏菲”

　　我可不是个只知道做梦的小女孩儿，一味沉浸在大海的呼唤里。父亲叫我“三面苏菲”，时而充满浪漫幻想，时而理性实际，又有固执冲动的一面。他说我不是漫游于梦境，就是返回现实人间，再不然就固守着骡子脾气，如果我懂得灵活变通，将三者融合为一体，就万事大吉了。然而我却疑惑，如果不将这三者截然区分开来，我又该落脚何处？
　　爸爸说我理性的一面最像他，浪漫的性情则继承了妈妈，但是我不赞同他的说法。父亲自认理性，然而他会指着富有异国情调的图片说：“我们该找个时间去探险！”或是：“我们该乘着热气球冲破云霄！”
　　而妈妈虽是个织布工，专门编织丝质布料，还常穿着一袭飘逸的衣裙，但她给了我一些航海的书，教给我关于水上安全和天气预报的知识。她说：“没错，苏菲，我教你驾驶船只，但这不表示我喜欢你孤身上船。我希望你待在家里，待在这里，平平安安在我身边。”
　　爸爸想不通我固执的骡子脾气从何而来，他说这个家从不曾出现过骡子。
　　十三岁的我即将远行穿越海洋。尽管我想单独出海——呵，独自一人，独自一人在水上飞驰翱翔——却难以如愿。我凭着不屈不挠的骡子脾气，争取到搭乘四十五英尺帆船的机会，只不过船员众多，包括三位舅舅和两位表哥。妈妈告诉舅舅们——斯图、阿莫和多克：“要是苏菲伤到一根汗毛，我一定会把你们全都倒吊起来。”
　　她不担心(我认为她未免太大意了)安静、认真、一板一眼的布赖恩表哥对我造成不良影响，倒是一直害怕我从另一位科迪表哥身上学到坏习惯。科迪常常扯着嗓子说话，个性很冲动，浑身散发出一股令妈妈无法安心的迷人气息。“他太迷人了，”她说，“充满危险的魔力。”
　　并非只有妈妈阻止我出海。斯图和阿莫舅舅也用尽三寸不烂之舌