跟北村薰先生的初次会面是为了采访推理作家协会六十周年庆，座落在东京南青山巷弄的协会十分温馨，协会办公室虽小却生气蓬勃。时値二〇〇七年十一月中旬，担任协会国际部干事的北村先生笑容可掬地招呼我们，并一一回答远从台湾而来的独步文化的提问。从开门迎接，拿拖鞋一一招呼，乃至开心地在签名板画上猫咪，北村先生完全不像成名已久的大作家，倒像是猫会爬上他膝盖打呼噜的邻家大叔。访问结束后，我们向作家致意，独步文化即将于次年(二〇〇八年）出版他的「春樱亭圆紫与我」系列以及成名作《盘上之敌》，希望能以书面方式访问作家，让台湾读者更了解他的创作历程和想法。以下便是访谈内容，期待能带领台湾读者进入充满人性温暖的北村薰作品。
　　独步：《空中飞马》是北村薰先生进入文坛的处女作，当时以「覆面作家」身份出道，而小说第一人称又是女性的「我」，自然很多读者误以为您是女性。请问您以大学女生为主角，是否有特殊理由？
　　北村：因为我想写关于「亲子关系、兄弟姊妹的冲突」的主题，所以选择了站在「孩子」立场的人——也就是以「年轻人」为主角。我本身是男性，但我认为把背负这个主题的角色设定为「女性」，是因为有距离感，写起来更容易，也更具有客观性、普遍性。
　　独步：请问，您在覆面作家时期的心境？是否因此产生有趣的幕后趣闻？能不能请您谈谈以女性为第一人称构思小说的困难点，或是有趣的地方？
　　北村：看着那些不知道作者是谁的读者在眼前谈论「这到底是谁写的」，好像在玩捉迷藏，很有趣。
　　以女性的第一人称书写，我并不觉得有特别困难的地方。许多女性作家以男性的第一人称创作，我认为两者是相同的。
　　只是，上一个世代的作家所写的「女性口吻」并不写实，所以我是以自认为写实的口吻来写。或者说，若是顺其自然书写，一定会变成这样。不过那不是没有教养的粗鄙口吻。就算贴近现实，没有教养的说话方式，我自己也无法忍受。
　　在前辈作家当中，好像有人对我这种写法感到惊讶。在古人的作品中，妻子甚至会用敬语与丈夫交谈，这在现代家庭是不可能发生的。书写体与现实使用的语言很容易产生落差。
　　独步：这次敝社将出版您的「春樱亭圆紫与我」系列作品，当读者读完这五部作品，会发现这其实是一部连续剧，请问这个结构是您在执笔前就已经构思好的吗？
北村：在我的构思里，「亲子关系、兄弟姊妹的冲突」这个问题会随着故事进行而解决，这也是《空中飞马》与《夜蝉》之间的关联，所以我在开始撰写主角的时候，就已经有某些程度的架构了。登场人物自然而然地跃动，或昙花一现的人物在后面大为活跃——这种情况也发生过许多次。
　　独步：在文库本的封面上，五位「我」的外型确实逐渐成熟。请问您是否也参与了「我」的插画设计？
　　北村：文库本的插图全部委由高野女士 (高野文子）处理。高野女士是一位优秀的创作家，我完全信赖她。
　　独步：可以请您谈一谈，为什么以「日常谜团」作为推理小说的主轴？
　　北村：因为我在以小说形态思考故事的时候，「日常之谜」对我来说是最自然的。在思考要写什么样的人物时，我觉得「日常之谜」是最适合的舞台。
　　独步：您的作品里出现很多「文学性」问题以及文字游戏，藉由「我」介绍了很多经典书籍。请问这是基于您本身的兴趣，或是刻意想介绍给读者呢？会不会担心读者不容易理？
北村：会出现那么多读书场面，完全是为了描写主角的性格。换言之，主角是个喜爱读书的女孩。我就是想描写「这样的女孩」。
　　我喜欢「这样的女孩」，不过如果有人读了我的作品，又去阅读书中提到的作品，这么一来，读书范围应该就会越来越广。这让我非常高兴。
　　我并没有想过这对读者来说是不是容易懂。因为不管怎么写，有些东西还是只有一部分人能够领会。若是为了让所有读者了解而降低标准，那就不好了。
　　独步：您甚至以芥川龙之介的作品《六之宫公主》为主题，带领读者共同为「我」的毕业论文找资料，做起研究来了。请问有特别原因要以芥川龙之介为主题吗？
北村：我在学生时代曾经写过《六之宫公主》的毕业论文。