作者：多丽丝·莱辛（英）
如果你爱猫，本书会让你的信心更加坚定：纵使岁月渐晚，亲人和爱人都离开，绝大多数人类不足以为伴，你还可选择永恒的猫。
猫，比沉默的镜子更加沉默，比第一缕曙光更神秘莫测；在盲人博尔赫斯慢条斯理地抚摸下，它温软的脊背和比恒河和日落“更加遥远”。而当学者和情侣到达其成熟季节时，他们将爱上这喜欢把自己卷成一团华丽毛球的小动物。因为像主人一样怕冷和热衷于深居简出，猫成为他们的骄傲。在《特别的猫》中，写小说时强悍得可怕的多丽丝·莱辛不见了，百炼钢化绕指柔。一辈子与猫为伴，莱辛懂猫如纳博科夫懂蝴蝶，像波德莱尔那样时刻准备着赞美猫；最重要的，她是最有耐心的猫妈妈，精心照顾了生命中来来去去的猫。
拯救一只坚决求死的黑猫，是书中最动人的地方之一。由于“种种令人忧伤”的原因，有一天一只小黑猫走进了莱辛的家。这是一只纤细娇小的母猫。“当她怀孕的时候，你实在无法相信，在这么纤巧的身躯里，竟然可以装得下这么多小猫。但你若把她抱起来，就会发现她其实还挺壮挺重的哩。她是一头精壮结实的小野兽。光从外表看来，完全想不到她的个性会这么谦和柔顺，而且还是一个非常有母爱的好妈妈。”
这只人见人爱的黑猫不慎患上重病，决定不要活了。她爬到凉爽的花园里，蹲伏下来，静静等候死亡到来。虽然在别人眼里她不过是只猫，但莱辛绝不允许让她就这样放弃。黑猫想要死去的意志，和莱辛想要她活下来的愿望，进行了一场激烈的搏斗。最终爱过于强大，打败了九个张牙舞爪的死神。此后黑猫愉快地又活了好多年，如愿以偿成为好妈妈，并在生下孩子后变得更有自信，和家里另一只“美丽的女暴君”——母猫“灰咪咪”明争暗斗，抢夺主人的宠爱。
人的世界变幻莫测，猫的命运也往往令人哀伤。记忆中那只拖着笨重大肚子四处流浪的怀孕母猫让莱辛终生难忘；因为家中猫数量众多不得不对其中一些实行安乐死让她拼命自责。卢夫斯在她的照料下生活得舒适如意，但这只老猫“从不曾真正相信他不会再失去这个家，绝不用再流落街头讨生活，再度沦落为一只被焦渴逼得发狂、在寒风中颤抖的流浪猫。”一旦遭受过严重的背叛，猫再也不敢放胆去爱，去信赖。而对它们犯下罪恶的当然是——人。因此在书的最后，莱辛沉重地写道：“在我与猫相知，一辈子跟猫共处的岁月中，最终沉淀在我心中的，却是一种幽幽的哀伤，那跟人类所引起的感伤并不一样：我不仅为猫无助的处境感到悲痛，同时也对我们人类全体的行为感到内疚不已。”
李格弟作词的《猫眼看人》唱道，猫咪和我一样，为什么它们总是在睡午觉？所有的女人和男人都和我不一样，为什么他们看起来总是有点奇怪、有点累？可是我还是觉得——猫最重要。作家顾湘说，如果非要在哪里，在猫里最好不过。《特别的猫》特别之处在于，莱辛再一次说服我们，虽然世事茫茫难料，有猫就有欢乐在。
莱辛的特别的猫
莱辛的特别的猫
走走
莱辛的猫特别在哪里？特别在它们的主人是一个有能力获得2007年诺贝尔奖的女作家。本质上她是一个用质疑的目光、燃烧的激情和幻想的力量表达女性体验的叙事诗人，在这本装帧温暖可爱的小书里，她也提供了对猫的另一种观察角度。猫咪们的动作、语气（最具创意的一些细节），还有姿势，它们给主人提供的情人般的撒娇，它们对同伴的严厉与嚣张，因为刻意讨好主人而显出的小丑一样的怪相，都被观察，被展示了出来。
莱辛五岁时，全家就迁居非洲南罗德西亚(现称津巴布韦)，一块只有35年历史的殖民地定居。在短短一年之内，他们家和房子四周的库房，以及农场周围的灌木丛，就全都猫满为患了，各种年龄的猫：家猫、野猫、半驯半野的猫；长满皮癣、眼睛溃烂、残疾跛腿的猫。猫生小猫，数量奇多，还频繁得要命，于是眼看着家就要沦为上百只猫的混乱战场，父亲把猫全都赶进一个房间，带着他一战时的左轮枪走进房间。这场对猫的大屠杀的描写忍不住让我联想起顾城的《养鸡岁月》里对那些鸡的描述，从呆若木鸡，到生鸡勃勃，再到不得已，杀鸡四伏，3天里，杀了200只鸡。
这种对动物的无奈屠杀究竟会对作家的敏感心灵带来什么呢？
莱辛用了“非常愤怒”一词，她曾说过：“我所熟悉的那些作家，或者我曾读到过他们生平事迹的作家，都有一个共同点：一个紧张压抑的童年。”她的童年生活不能说是幸福，这件事应该也算其中一段小插曲。这件事过去整整25年之后，她才再次开始拥有猫。
她仔仔细细刻画了一只名叫灰咪咪的小猫，那只小猫刚到她家时，“精致美丽得简直就像是从童话中走出的梦幻猫咪”。很快，灰咪咪发情了，怀孕了，但那时，“她好像根本就不知道自己快要生产了”，“我们家的猫咪在看到新生小猫时，她迟疑的时间，比我所见过的其他所有母猫都来得久。她看看小猫，再看看我，然后微微挪动了一下，想试试看她能不能把这紧贴着她的怪东西给甩掉——然后大自然的机制终于开始发挥作用……她做了所有母亲该做的事……她好像已经把小猫忘得一干二净……她蹦蹦跳跳地在屋子里到处嬉戏玩耍。到了深夜，我终于忍不住命令她上楼去。她才不想去哩。我抱她上楼去找小猫……她硬是不肯乖乖躺下来喂小猫。我只好强迫她躺下。我一转身走开，她就立刻扔下小猫跑掉。最后我只好坐在她旁边，监视她给小猫喂奶。”
灰咪咪是一个糟糕透顶的猫母亲，这和莱辛本人的经历倒也不无相似之处。
莱辛年轻时很以自己的茁壮身体为荣，抽烟、缝纫、跳舞、看电影、酗酒、最后嫁给法兰克·威斯丹(Frank Wisdom)时她才19岁。他后来升任沙士伯里(Salisbury)高等法院法官。她这次结婚养了两个孩子，但4年后，她就一个人离开了那个家。因为“担心自己成为自己害怕成为的人”，使她从一个年轻的妈妈成为一个自我保护而不理母性感情的人。
也许也是因为这个原因，她为那只灰咪咪开脱，“这完全是因为她年纪实在是太小了。”
第二只住进莱辛家的猫是只小黑猫。同样做了母亲，黑猫跟灰咪咪很不同，“她一刻也不愿跟小猫分开”。而莱辛的第三个孩子，是她和带有犹太血统的德国共产主义者高特法莱德·莱辛的第二次婚姻所带来的，那时她快30岁了，2年之后，婚姻破裂。这一次，她选择自己带上孩子彼得。
莱辛终身都在给自己画肖像，这一次写猫，按说有了别的模特儿，但她仍然在猫咪们的身上发掘出大量与人类似的真实的、潜在的本性。你能说那两只小女猫，没有她本人的思维方式的投影么？
她就像获得了猫的自我意识一样，她像去观察成年人一样估量它们，去理解它们心中的真实想法，而且她不仅敏于观察，还有一种清晰的批判眼光。她的其他作品总是对人的问题——个人身份的认定和人的结合，乃至人类的命运尤其关心。现在投射到猫身上，也是一样。“在我与猫相知，一辈子跟猫共处的岁月中，最终沉淀在我心中的，却是一种幽幽的哀伤，那跟人类所引起的感伤并不一样：我不仅为猫族无助的处境感到悲痛，同时也对我们人类全体的行为而感到内疚不已。”
在这本才13万字的小书里，一样包含了她其他小说作品中常常涉及到的主题，包括种族歧视（野猫与家猫）；
女性主义（“在动过（（结扎））手术的短短一个月之内，她的身材就完全变了形……她全身上下的每一根线条都变得粗蠢了许多……而她的个性确实变得不同了。她的自信心受到严重的伤害。过去家中那位美丽的女暴君，此刻已不复存在”）；
猫，比沉默的镜子更加沉默，比第一缕曙光更神秘莫测；在盲人博尔赫斯慢条斯理地抚摸下，它温软的脊背和比恒河和日落“更加遥远”。而当学者和情侣到达其成熟季节时，他们将爱上这喜欢把自己卷成一团华丽毛球的小动物。因为像主人一样怕冷和热衷于深居简出，猫成为他们的骄傲。在《特别的猫》中，写小说时强悍得可怕的多丽丝·莱辛不见了，百炼钢化绕指柔。一辈子与猫为伴，莱辛懂猫如纳博科夫懂蝴蝶，像波德莱尔那样时刻准备着赞美猫；最重要的，她是最有耐心的猫妈妈，精心照顾了生命中来来去去的猫。
拯救一只坚决求死的黑猫，是书中最动人的地方之一。由于“种种令人忧伤”的原因，有一天一只小黑猫走进了莱辛的家。这是一只纤细娇小的母猫。“当她怀孕的时候，你实在无法相信，在这么纤巧的身躯里，竟然可以装得下这么多小猫。但你若把她抱起来，就会发现她其实还挺壮挺重的哩。她是一头精壮结实的小野兽。光从外表看来，完全想不到她的个性会这么谦和柔顺，而且还是一个非常有母爱的好妈妈。”
这只人见人爱的黑猫不慎患上重病，决定不要活了。她爬到凉爽的花园里，蹲伏下来，静静等候死亡到来。虽然在别人眼里她不过是只猫，但莱辛绝不允许让她就这样放弃。黑猫想要死去的意志，和莱辛想要她活下来的愿望，进行了一场激烈的搏斗。最终爱过于强大，打败了九个张牙舞爪的死神。此后黑猫愉快地又活了好多年，如愿以偿成为好妈妈，并在生下孩子后变得更有自信，和家里另一只“美丽的女暴君”——母猫“灰咪咪”明争暗斗，抢夺主人的宠爱。
人的世界变幻莫测，猫的命运也往往令人哀伤。记忆中那只拖着笨重大肚子四处流浪的怀孕母猫让莱辛终生难忘；因为家中猫数量众多不得不对其中一些实行安乐死让她拼命自责。卢夫斯在她的照料下生活得舒适如意，但这只老猫“从不曾真正相信他不会再失去这个家，绝不用再流落街头讨生活，再度沦落为一只被焦渴逼得发狂、在寒风中颤抖的流浪猫。”一旦遭受过严重的背叛，猫再也不敢放胆去爱，去信赖。而对它们犯下罪恶的当然是——人。因此在书的最后，莱辛沉重地写道：“在我与猫相知，一辈子跟猫共处的岁月中，最终沉淀在我心中的，却是一种幽幽的哀伤，那跟人类所引起的感伤并不一样：我不仅为猫无助的处境感到悲痛，同时也对我们人类全体的行为感到内疚不已。”
李格弟作词的《猫眼看人》唱道，猫咪和我一样，为什么它们总是在睡午觉？所有的女人和男人都和我不一样，为什么他们看起来总是有点奇怪、有点累？可是我还是觉得——猫最重要。作家顾湘说，如果非要在哪里，在猫里最好不过。《特别的猫》特别之处在于，莱辛再一次说服我们，虽然世事茫茫难料，有猫就有欢乐在。
莱辛的特别的猫
莱辛的特别的猫
走走
莱辛的猫特别在哪里？特别在它们的主人是一个有能力获得2007年诺贝尔奖的女作家。本质上她是一个用质疑的目光、燃烧的激情和幻想的力量表达女性体验的叙事诗人，在这本装帧温暖可爱的小书里，她也提供了对猫的另一种观察角度。猫咪们的动作、语气（最具创意的一些细节），还有姿势，它们给主人提供的情人般的撒娇，它们对同伴的严厉与嚣张，因为刻意讨好主人而显出的小丑一样的怪相，都被观察，被展示了出来。
莱辛五岁时，全家就迁居非洲南罗德西亚(现称津巴布韦)，一块只有35年历史的殖民地定居。在短短一年之内，他们家和房子四周的库房，以及农场周围的灌木丛，就全都猫满为患了，各种年龄的猫：家猫、野猫、半驯半野的猫；长满皮癣、眼睛溃烂、残疾跛腿的猫。猫生小猫，数量奇多，还频繁得要命，于是眼看着家就要沦为上百只猫的混乱战场，父亲把猫全都赶进一个房间，带着他一战时的左轮枪走进房间。这场对猫的大屠杀的描写忍不住让我联想起顾城的《养鸡岁月》里对那些鸡的描述，从呆若木鸡，到生鸡勃勃，再到不得已，杀鸡四伏，3天里，杀了200只鸡。
这种对动物的无奈屠杀究竟会对作家的敏感心灵带来什么呢？
莱辛用了“非常愤怒”一词，她曾说过：“我所熟悉的那些作家，或者我曾读到过他们生平事迹的作家，都有一个共同点：一个紧张压抑的童年。”她的童年生活不能说是幸福，这件事应该也算其中一段小插曲。这件事过去整整25年之后，她才再次开始拥有猫。
她仔仔细细刻画了一只名叫灰咪咪的小猫，那只小猫刚到她家时，“精致美丽得简直就像是从童话中走出的梦幻猫咪”。很快，灰咪咪发情了，怀孕了，但那时，“她好像根本就不知道自己快要生产了”，“我们家的猫咪在看到新生小猫时，她迟疑的时间，比我所见过的其他所有母猫都来得久。她看看小猫，再看看我，然后微微挪动了一下，想试试看她能不能把这紧贴着她的怪东西给甩掉——然后大自然的机制终于开始发挥作用……她做了所有母亲该做的事……她好像已经把小猫忘得一干二净……她蹦蹦跳跳地在屋子里到处嬉戏玩耍。到了深夜，我终于忍不住命令她上楼去。她才不想去哩。我抱她上楼去找小猫……她硬是不肯乖乖躺下来喂小猫。我只好强迫她躺下。我一转身走开，她就立刻扔下小猫跑掉。最后我只好坐在她旁边，监视她给小猫喂奶。”
灰咪咪是一个糟糕透顶的猫母亲，这和莱辛本人的经历倒也不无相似之处。
莱辛年轻时很以自己的茁壮身体为荣，抽烟、缝纫、跳舞、看电影、酗酒、最后嫁给法兰克·威斯丹(Frank Wisdom)时她才19岁。他后来升任沙士伯里(Salisbury)高等法院法官。她这次结婚养了两个孩子，但4年后，她就一个人离开了那个家。因为“担心自己成为自己害怕成为的人”，使她从一个年轻的妈妈成为一个自我保护而不理母性感情的人。
也许也是因为这个原因，她为那只灰咪咪开脱，“这完全是因为她年纪实在是太小了。”
第二只住进莱辛家的猫是只小黑猫。同样做了母亲，黑猫跟灰咪咪很不同，“她一刻也不愿跟小猫分开”。而莱辛的第三个孩子，是她和带有犹太血统的德国共产主义者高特法莱德·莱辛的第二次婚姻所带来的，那时她快30岁了，2年之后，婚姻破裂。这一次，她选择自己带上孩子彼得。
莱辛终身都在给自己画肖像，这一次写猫，按说有了别的模特儿，但她仍然在猫咪们的身上发掘出大量与人类似的真实的、潜在的本性。你能说那两只小女猫，没有她本人的思维方式的投影么？
她就像获得了猫的自我意识一样，她像去观察成年人一样估量它们，去理解它们心中的真实想法，而且她不仅敏于观察，还有一种清晰的批判眼光。她的其他作品总是对人的问题——个人身份的认定和人的结合，乃至人类的命运尤其关心。现在投射到猫身上，也是一样。“在我与猫相知，一辈子跟猫共处的岁月中，最终沉淀在我心中的，却是一种幽幽的哀伤，那跟人类所引起的感伤并不一样：我不仅为猫族无助的处境感到悲痛，同时也对我们人类全体的行为而感到内疚不已。”
在这本才13万字的小书里，一样包含了她其他小说作品中常常涉及到的主题，包括种族歧视（野猫与家猫）；
女性主义（“在动过（（结扎））手术的短短一个月之内，她的身材就完全变了形……她全身上下的每一根线条都变得粗蠢了许多……而她的个性确实变得不同了。她的自信心受到严重的伤害。过去家中那位美丽的女暴君，此刻已不复存在”）；
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