演出事故阿瑟·密勒说：“舞台是一个传播思想和哲学，极为认真地探讨人的命运的场所。”
这样的场所，自然是需要严肃认真对待的。
北京人艺的演出作风历来是严肃认真的，演出中，无论是有意还是无意地出现的失误，都不会被轻易放过。
50年代和60年代初，在演出中说错了一句台词、误了一次场、穿错了一件服装、忘了拿一件道具，乃至误了一次换布景或换道具，都是要处理的。轻则要写上舞台监督的“演出日报表”，并且演员要写出检讨贴在后台的黑板上；重则演员要在小组会上检查，甚至要走到大幕前，向观众公开检查。一些著名的老演员出现了一次失误，会心里难受好几天，总觉得对不起观众，对不起剧院的同志们。
这里记述一件曾经给剧院全体同志都留下了深刻印象的往事。
1958年夏天的一个晚上，北京人艺在首都剧场演出表现现代生活的《巴山红浪》。剧场里坐满了观众，戏在正常地进行着，观众反应十分强烈。
当时，正处于“大跃进”的年代，演员们疲于奔命，有时一天要演两场、三场，以至四场、五场戏。白天和晚上演完戏以后，还要利用“第四个时间”——深夜排戏。当时的排练场上，竟然出现了这样的情形：剧务在一个角落里，用一二十把沙发椅子搭成若干个临时的床位(常常是四把沙发椅子为一组，三把横着摆当床，一把竖着摆当枕头)，暂时排不到戏的演员可以去小睡片刻。到了该上场的时候，剧务再把演员叫醒。就是这样，经常一排排到大天亮。在这种情形下，人们的精力和体力自然有些支持不住了。老实说，那时的演员似乎总是处于一种晕晕乎乎的状态。
在《巴山红浪》里，金雅琴扮演一位农村老大娘，这个角色有相当长的一段回忆往事的独白，主要内容是歌颂红军的功绩，揭露白匪的罪行。这是一段激情戏，读起台词来不可能很平静。金雅琴那天演到这里同样十分激动，又加上身体过于疲劳，在读词当中一不小心便发生了重大的差错，即把“白匪烧了房子”说成“红军烧了房子”。由于台词读得很快，感情又非常激动，这个差错非但金雅琴本人一点也没有觉察到，就连观众的大多数也同样没有觉察到。只有同台的一两位演员和舞台监督听出来了。
这一幕戏演完以后，刚好是剧场休息15分钟。舞台监督首先从同台的一两位演员那里证实了这个差错，然后亲自到观众席里去了解情况，发现大多数观众确实没有觉察出来。对于这样一个不算小的演出事故，究竟应当如何处理呢?是悄悄地掩饰过去，还是公之于众并做出检查?于是，舞台监督立即打电话，向剧院的领导汇报并请示如何处理。
剧院的副院长兼党委书记赵起扬同志听完汇报以后，立即明确指出：在休息以后开幕以前，金雅琴应当向观众做公开检讨，并赔礼道歉。
舞台监督向戏组全体演职员传达了院领导的意见，大家心情都很沉重。金雅琴忍着泪水走到了大幕的边上。
剧场里再一次响起了古朴而悠扬的钟声“叮——咚——咚——”观众席顶上的花灯渐渐地熄灭了。
两束白色的追光射向了紫红色的帷幕，观众们静悄悄的，仿佛预感到了什么。
金雅琴从大幕的边上走出来，停了好半天才开口：“观众同志们，我由于注意力不够集中，麻痹大意，在上一场戏里说错了一句重要的台词，应当做检查。我对不起大家，向你们道歉……”
金雅琴检讨以后，观众们议论纷纷，虽然听不清具体在说些什么，但是可以感觉到，那是在称赞剧院的演出作风，并对演员给予了谅解。